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为什么要用大画幅

 

画幅之争是个古老的话题,争论多在专业人员之间进行。但本文是写给业余摄影爱好者而不是专业摄影师的。“专业”受摄影类别的限制,业余则比较自由。拍野生动物的人不可能用大画幅,而广告摄影师因为顾客付不起太高的费用而把应该用大画幅的工作换成了中画幅这也是很常见的。所以专业人员的行为会影响也会误导业余爱好者。

    使用大画幅的理由有很多。首先我们常见的中小画幅照相机,它们的镜头平面与胶片平面是完全平行的,也不能运动,而大画幅的这两个平面是可以相互运动的,这种相互运动包括了移轴、仰俯、摇摆等技术动作。这些运动包含了很多科学知识,做为业余爱好者当然应该明白这些知识,否则哪里称得上“爱好者”。本人认为业余爱好者“业余”是一个时间上的概念,也是一个是否与金钱直接挂钩的概念,而“摄影爱好者”才是正题。

    正因为是爱好,是喜欢,我们才有必要弄明白前景深、后景深、影像圈、视角、清晰平面等等这些词。这些词离开大画幅是难以真正描述其意义的。为什么移动照相机的前组会改变清晰平面,而移动后组才改变透视关系?为什么施耐得XL 47mm与XL 72mm 镜头焦距不同视角却都是98°?……这都需要大画幅的知识来解释。

    从掌握知识这层意义上讲,玩大画幅是非常必要的。因为从技术角度上说大画幅相机才真正综合了诸多的摄影知识于一身。玩大画幅可以让你更加深刻理解摄影原理和常识,并在实践中加以应用,让你明白“知识就是力量”的道理。

    使用大画幅的第二个着眼点是影像质量。摄影是以技术为基础的艺术,离开影像质量的摄影只能算是马虎的记录。普通摄影爱好者手中可能并没有4×5或8×10,想像不出影像质量上和中小画幅照相机有什么区别,不过我们可以用一个简单的实验体会一下。

    准备一个135相机和一只大变焦比的镜头,在10米远的地方用200mm焦距拍一个人,然后变焦至100mm处再拍一张,再变焦至50mm还拍这个人,最后用24mm焦距端拍同样内容。将第一张底片满幅放大至5英寸,第二张只放对角线的50%也放大至5英寸,第三张放对角线的25%,第四张放对角线的15%,这四张5英寸照片几乎是同样的内容,用同一支镜头拍摄,只是放大倍率不同。

    你能清楚地看到区别,它们分别代表了8×10"、4×5"、6×7cm和24×36mm的画幅。这个实验只是一种比喻,但区别是非常明显的,我们可以借此清晰地认识放大倍率这个概念。放大同样的照片,底片大,放大率就小,影像就好。在传统放大机上是这样,数码放大机上也是这样,而且更明显。我们的眼睛是雪亮的,我们能对不同的影像做出“喜”与“恶”的判断,遗憾的是我们脑子里却总是忽略了这一点。

    在今天,135相机的数量恐怕是大画幅相机的1000倍以上,但最初徕卡发明135原型机的时候并没有讨人喜欢,因为当时是大画幅的天下。小型相机普及的强有力支持是胶片质量与镜头质量的提高,但时至今日,如果放大一张24英寸照片,最好的135相机也比不上最便宜的4×5,前题是二者要放到一起比较。人的口味(淡或咸)是可培养出来的,同样人的眼睛也是如此,小画幅我们看多了以至于形成了一些顽固的概念。其实山外有山天外有天,不只一个老摄影师有过这样的感慨:在当年拍片子时,没有条件使用好的器材,以至于好照片因解像力差而成了遗憾。

    使用大画幅的第三个理由是“细节”。这个细节有两层意思,其一是对人眼而言的,我们的眼睛对非常微小的东西观看比较困难,这就造成了我们使用小相机在取景时忽视了许多东西,当时我们看不到它的存在,但洗成照片后我们才发现。而大画幅的影像大到我们可以关注细节,我们还可以借助放大镜看到许多更细微的东西。

    细节的第二层意思是照片对微小之处的再现能力。无论是胶片还是CCD,对很小的东西记录是困难的,而摄影恰恰是把大东西缩小在底片上或CCD上(微距摄影除外),缩小的倍率可能是100倍以上。135相机如果按100倍计算,一个100毫米见方的石头在135胶片上只是一毫米见方,虽然我们的镜头解像力很高,虽然我们的胶片分辨能力达到每毫米100线对,但谁都能想像无论是放大镜头还是扫描仪,对一毫米物体的再现能力都不会太高,而如果使用8×10相机,这个100毫米见方的石头在胶片上的大小是7毫米见方,当然这就要清晰很多。

    其实起根本作用的还是放大倍率。笔者认为放大倍率的重要性要远远超过镜头、胶片。市面上销售的镜头好与劣的差别可能只是10%,充其量是50%,但放大倍率是5倍还是15倍,这个差别可不是10%的问题,而是500%。影像质量也好,细节也好,其实是相互联系的,影响这一切的就是放大倍率。我们关注芝麻的同时可别丢了西瓜。

    选择大画幅的第四个理由是严谨、优雅的工作方式。许多业余爱好者总是羡慕那些专业的摄影记者身上跨着三台带马达的照相机、长枪短炮、用不尽的胶卷……慢慢也养成一种习惯,无论拍什么总要谋杀大量胶片,快门马达响成一片,而且特别爱好扎堆,爱好参加各种摄影旅游团。笔者也喜欢小相机,但如果要拍出好片子,工作方式要严谨才是,三脚架比马达更能帮助出好照片,能走近一点就别用长焦距镜头,预升反光镜,使用快门线都是有好处的。

    大画幅的工作方式与小相机不同,它需要摄影师有一种严谨的工作方式。你想不严谨都不行,那会根本得不到照片。用大画幅的人都明白,大画幅会使人去几分浮躁多几分思索。也许是我们太受布勒松的影响,过分看重摄影是瞬间艺术而忽视摄影也是凝结时空的艺术。

    许多人不用大画幅的理由之一是经济上的,但这些人可能没有认真算过账。用大画幅不用配太多镜头,往往两三只足够勒,就是最好的4×5相机也不过三万多元,配几只头总体价格比全套哈苏贵不了多少。拍大画幅张数是有限的,也用不了太多的胶片。

    使用大画幅还有更多理由,不用大画幅也有充分理由。笔者刚刚从驾校学车回来,驾校学的是大货车,但实际上我可能一辈子也不会开大货车,但老教练总是希望学员学车最好先从大货车开始,从大货车起步你会养成非常正规的习惯。大画幅不也是这样吗?

    大画幅有4×5、5×7、8×10英寸以至于更大,对于爱好者,4×5其实就够了。原因在于放大24英寸以内的照片,放大倍率在4-5倍很合理,而且能使用更广泛的镜头,此外4×5的技术调整功能也最方便,体积相对也小,选择余地也大——林好夫、仙娜、申豪等等都是不错的机器。8×10的适用性相对就差多啦,只适用于特定领域,这有其道理。

    超大画幅如12×20、16×20、20×24英寸虽然有诸多限制,但其意义远远超过8×10。8×10一般要经过放大,而12×20主要是印相制作黑白照片,其无与伦比的影像质量完全是另外的一个天地,不亲眼所见是难以体会的。笔者认为,业余爱好者拍彩色照片用4×5足矣,拍黑白就最好一步跨过8×10,直接用12×20或16×20。从数码角度看大画幅的生命力依然存在,把CCD的面积做到12×20英寸要走的路还很长,甚至根本不会去走,而数码取代135,也许就是今天或明天的事了。

 

 

 

大型专业技术座机(大画幅相机)的特点及优势

 

  大型专业技术座机一般分为双轨型和单轨型两种,所谓大画幅相机就是所使用的底片画幅相对大于120画幅,一般为4X5、5X7、8X10英寸等几种规格。有学者曾这样说过:使用135、120相机的是摄影师,而使用大型座机的则是艺术家。作为相机的顶级机型,其特点及优势主要体现在:

一、大画面、高品质、高清晰度的图像

  大型座机拍摄的影像尺寸较大,成像清晰,质感真切,影调与色调层次细腻,色彩饱和逼真。

一张4X5英寸散页片的面积是35mm胶片的13倍,一张8X10散页片的面积是35mm胶片的50倍。举一个简单的例子:当你需要一张8X10英寸的照片时,若用35mm的底片(24X36mm)来放大的话必须扩大50倍以上,如果用4X5英寸的底片(99.6X125.4mm)来放大时只需扩大4倍,而如果用8X10英寸的底片(201.7x252.5mm),就只需要1:1直接印放。大型座机所带来的影像锐度、颗粒状、影调及质感都是中、小型相机无法比拟的。

二、可以自由调整景深

  对于景深的自由调整与控制,中、小型相机(135、120相机)有时很难做到。比如:在较近距离的俯拍条件下,中、小型相机的景深相对小,对焦前景时,后景模糊,反之,对焦后景时,则前景模糊。而使用大型专业技术座机,利用沙姆·佛鲁格原理,通过调整座机前座(镜头板),使之前俯,就可以获得该画面前后一致清晰。

三、具有改变成像透视效果的功能

  在拍摄大型高层建筑物时,中、小型相机获得的图像会成尖塔形,而影响人眼的正常视觉,在广告摄影(建筑摄影)中,一般不允许有这种效果出现。而使用大型专业技术座机,通过提升前座,降低后座,可以获得建筑物的垂直线与画面垂直线一样平行。

四、具有焦点平面的移轴调整功能

  当你在拍摄室内景物而正面正好有一块大镜子时,此时,相机与拍摄者必然映在镜子中,很难进行处理。若使用大型专业技术座机,把机位偏离镜子中央,通过平移前座,并适当调整后座,就可以获得正常透视又不会被镜子反映的效果。

五、单张拍摄的魅力

  大型专业技术座机所使用的片盒,一般只能装2张胶片,拍摄时,正反两面使用。也可以单张拍摄,单张冲洗,比起中、小型相机使用起来方便得多。

但大型专业技术座机也有很多弊端,如体积庞大、重量重、操作繁琐,不适合拍摄运动物体等。

 

 

大画幅照相机的特性

 

所有的大画幅照相机的基本结构都十分简单,可分为以下三个基本部分:镜头、镜箱、影像记录载体。大画幅照相机的镜头没有普通135或1 20照相机那么复杂的结构,它往往只是一个纯光学部件,既没有自动调焦系统,也没有自动曝光系统。

大画幅照相机的镜箱,也就是大家所常说的“皮老虎",实际是由一个可伸缩变形的不透光皮腔与皮腔的承载装置共同组成的。也就是说:大画幅照相机的镜箱是可以调节与变形的,而不像普通1 35或1 20照相机的镜箱(即机身反光镜室部分)是固定的。通过调节大画幅照相机的镜箱,可以实现对焦与透视调整两个目的。

目前,大画幅照相机的镜头是采用统一标准生产的。由于历史的原因,长期以来形成了大画幅照相机制造商不生产镜头只制定统一标准的惯例。大画幅照相机的镜头由专业光学公司生产,其中比较著名的有:德国施耐德公司、罗敦司得公司等。大画幅照相机的镜头的前后镜组都可以旋下,旋开后可以在中间夹人镜头固定板(俗称:镜头板),然后重新旋人并紧固。虽然各厂家的镜头板各不相同,但是镜头板上的开孔尺寸却有着国际统一的标准。根据开孔从小到大分为O号、1号、3号这三个标准。

那么有许多朋友会问:快门与光圈在哪呢?大画幅照相机的快门分为两种:一种是镜间快门,顾名思义,快门位于镜头的光学结构的中间;另一种是镜后快门,快门独立于镜头,是一单独的装置,一般被安装于镜头后。而无论是镜间快门还是镜后快门,光圈都安装在快门上。这两种快门都可以随意地拆卸下来。从目前的现状来看,一般的中国摄影师乐意采用随镜头出售的镜间快门,因为它很便宜,安装了镜间快门的镜头,价格比没有装备快门的镜头还便宜一些。但是许多国外的摄影师已经在数年前纷纷改换成使用镜后快门,因为这种快门具有光圈值恒定、操作大大简化等一系列优点,但是它的价格是相当高的。

而大画幅照相机的影像记录载体其实就是我们常说的“胶片后背”或“数码后背”。顾名思义,它是最终的影像记录部件。

 

强大的兼容性 、

许多初级摄影爱好者都被135单镜头反光照相机的强大附件系统所吸引.然而当他们真正接触到大画幅照相机的时候才恍然大悟,原来世界上附件系统最完善的照相机是大画幅照相机!与135照相机不同的是.大画幅照相机制造商几乎执行相同的工业标准,因而各不同

品牌的附件可以互换使用,从而在更大程度上实现兼容。因此大画幅照相机的用户可以根据自己的不同需要购买各品牌的附件,而不必局限于某一个品牌。在这里我们简单地就可以实现通用的那部分产品作一下简述。

目前几乎所有的大画幅照相机生产商都采用“模块化”的设计思想:即照相机由几大模块组成,模块化组件都具有标准的接口(只限本品牌J,通过这些接口,照相机可以不断扩展,旧款型号也可以实现升级:以上模块概念往往只适用于同一品牌的大画幅照相机,但是各厂

商之间也在某些接门上保持了一致,其中通用化最强的是成像后背与光学镜头。

几乎所有大画幅照相机的胶片后背都是兼容的。以仙娜(SINAR)4英寸×5英寸大画幅照相机的4英寸×5英寸后背为例,由于各厂家生产的后背接口都是一致的,所以您可以选用仙娜原厂4英寸×5英寸后背,也可以选用其他厂家生产的4英寸×5英寸后背,同时也可以选用其他厂家生产的用于4英寸×5英寸后背接口的120胶片后背。这样,用户就可以在价格昂贵的原厂后背之外选择到很多价廉物美的产品。同时.不少国产大画幅照相机也直接采用国际通用的后背接口,因此,可以直接使用进口胶片后背。这样为用户的操作和胶片的冲洗带来了很多的方便。一般塑料制造的4英寸×5英寸通用胶片后背采用一正一反2张胶片的装片方式,也就是说一个后背可以容纳2张胶片。目前,在国际市场上比较有名的独立4英寸×5英寸胶片后背制造商是美国的“FIDILI TY”。该后背的特点是:具有挡片板锁钮,可以有效地防止意外曝光。其性能远超过其他品牌,因此是人们的首选。但是许多大画幅照相机制造商还生产昂贵的金属单张后背,其价格比普通塑料后背贵近5一l 0倍,它们的优点在后文的照相机附件介绍中有详细描述。

除了可以更换不同的胶片后背外,几乎所有品牌的大画幅照相机都可以换装不同品牌的高精度数码后背。可以认为:对传统大画幅照相机进行数码升级改造的潜力是非常巨大的。

大画幅照相机光学系统是按一定的工业标准设计生产的,因此可以实现不同品牌照相机之间的互换。大画幅照相机镜头由可以旋下的前后两组镜筒组成,旋开后可以在中间夹人镜头固定板(俗称:镜头板),然后重新旋入并紧固。虽然各厂家的镜头板各不相同,但是镜头板上的开孔尺寸却有着国际统一的标准。根据开孔从小到大分为0号、1号、 3 号 这三个标准。因此我们可以很轻易地将镜头从原镜头板上旋下并重新安装在另一 个牌号的大画幅照相机上。

有些大画幅照相机生产商还专门制造了不同品牌大画幅照相机镜头板的转换板, 例如:瑞士仙娜公司生产的转接板就可以轻易地将德国林哈夫(LINHOF)便携式大画幅照相机的镜头板连同镜头一起整体转换剑仙娜大画幅照相机上使用。这样用户连拆装镜头的工作都省略

了。其他厂商也有很多类似可以为用户带来不少便利的产品。总之,与

135、120照相机只能使用本品牌自身镜头及附件相比,大画幅照相机的用户真是很幸运的。即使单就某一品牌大画幅照相机自身的系统展性和升级而言,其所具有的优势也是其他机种无法比拟的。

 

 

高清晰度

大画幅照相机所具有的高清晰度特性是其他类型照相机所没有的 。很多摄影师

认为大画幅照相机拍摄的照片特别清晰是因为它采用的底片面积大。其实这种认识是很片面的!(备注:目前民用胶片按画幅规格分为8英寸×10英寸、5英寸×7英寸、4英寸×5英寸这三种页状胶片及120、135、APS三种卷状胶片。大画幅照相机中最常用的是4英寸×5英寸胶片,以下就以该规格胶片为例进行论述。)

首先让我们来正确认识一下4英寸×5英寸底片的特性及其他规格胶片的区别。从底片尺寸上看,4英寸×5英寸底片比120胶片中的6厘米×7厘米底片大4倍,比135底片大15倍,因此细节部分在被放大后也容易引起观众的注意,所以人们普遍会被它细腻的还原

能力所折服。各公司在生产胶片时也因为其片幅的不同而采用了不同的片基与乳剂涂布工艺,而这在很大程度上影响了最终的影像质量。

其中由于120胶片的曲弯程度在几种胶片中时最大的,因此它采用了最薄的片基。所以用于120胶片的乳剂涂层特别薄,乳剂颗粒的分布最为松散。因此在进行相同倍率的放大时,120胶片的颗粒将会较容易地被观察到。有时人们感到用120胶片拍摄的照片色彩饱和度反而不及有135胶片,其实这在很大程度上是由乳剂的涂布方式决定的。国外曾有专家进行测试后,发现120照相机的拍摄效果并不比大多数135单镜头反光照相机的好出多少。这在很大程度上是由其胶片的特性所决定的。

135和APS胶片虽然也属于卷状胶片,但是其片基却非常厚(特别是APS胶片)。这就决定了它们可以采用更大密度的乳剂涂层来弥补其片幅小的缺点。其中APS胶片采用了最新的乳剂与涂布技术,因此事实上可以得到与135胶片相同的颗粒效果。这也从一个侧面证明了胶片的乳剂与涂布技术对最终的成像有多么重要。近年来,135胶片也运用了原先用于APS胶片的制造技术,因此性能大有改善。135胶片以其明室操作的方便性与颗粒细腻的特点而得到大众的认可,始终占据了市场的主流位置。然而,无论1 35还是APS胶片,与4英寸×5英寸胶片相比,其底片尺寸显然差距太大了。从信息科学的原理来讲,其记录的信息容量显然不及4英寸×5英寸胶片多。也就是说,底片的尺寸大小必须超越一定的程度,才会对影像的清晰度产生决定性的影响。以上理论可理解为:只有4英寸×5英寸以上尺寸的底片才能真正与135底片拉开质的差距!

现在让我们来仔细分析一下4英寸×5英寸页状胶片(俗称:散页片)的特点。毫无疑问,4英寸×5英寸胶片的片基是几种胶片中最厚也是最平整的,因此它的乳剂也涂布得比较实,颗粒的密度也近似于135胶片。虽然大多数页片的乳剂型号都是较老的,但是这并未对最终的影像质量产生不良影响(备注:这主要是因为这批乳剂在被开发出来时就已经是十分优秀的了,因此能经得起时间的检验;同时也是大多数专业摄影师并不愿意改变自己的使用习惯所致)。4英寸×5英寸页状胶片的面积较大固然是它的优势,但是人们往往只注意到它用于放大巨幅照片时的效果。

实际运用中,4英寸×5英寸页状胶片是很少被直接用来制作照片的。其实,大部分市场上能买到的4英寸×5英寸页片都是彩色反转片。这些胶片的用途大都是用于制版印刷领域或数码相片放大等用途。而此时对4英寸×5英寸页片底片进行电子分色就足我们首先要面对的考验。因为灰尘不可避免地会落在胶片上,所以任何进行电子分色后生成的电子图像都必须进行人工修整。由于灰尘的大小是相对一定的,因此其落于4英寸×5英寸页片上形成的影响就相对小很多,修版的工作量自然大大减少了。因此制版公司和广告公司的员工都乐于修整4英寸×5英寸页片所形成的电子图像。 ’

此外,页片的平整性也对最终影像的清晰度有着很大的影响。我们都知道:135和120照相机的设计师都很强调这一点。它们中又分为两种设计思路:其一以康泰克斯(CONTAX)135照相机为代表,它装备了高精度的陶瓷胶片压板(有些高级型号甚至装了真空胶片吸附装置),这种设计思路是力争使胶片更为平坦,然后设计一系列平面像场镜头为其配套。其二以莱卡(LEICA)1 35照相机为代表,该公司的思路是先仔细研究出了胶片在片轨与压片板中的弯曲程度,然后依据这一特性设计镜头的像场弯曲度。两种方法各有利弊,大多数日本厂商都采用介于两者之间的方案。而大画幅照相机的制造商们就没那么多的

麻烦了:因为它们的镜头采用了几乎一致的经典设计,即采用对称式的光学设计准则(基本上都是平面像场镜头),因此只需要提高胶片的平坦度,就可以显著提高最终影像的清晰度。就此各厂商都设计了高精度的专用胶片后背,只要采用了这些后背,就可以大幅度提升影像

质量:无论如何,页状胶片的形态本身就是它的一项重要优点。

大画幅照相机能取得很高的清晰度的另一个重要因素,就是得益于它那优秀的光学系统。大画幅照相机镜头几乎都是由几家著名的专业镜头厂制造。从光学结构上讲,大画幅照相机的广角和标准镜头几乎全都采用全对称结构,从理论上可以消除各种像差,是目前最合理的结构。大画幅照相机没有反光镜系统,因此镜头的后组可以深入机身内部甚至紧贴着焦平面,所以在设汁超广角镜头时没有任何限制。无论是数据对比还是实际拍摄结果.都能清晰地得出一个明确的结论:大画幅照相机的广角及标准镜头肯定能获得比相同视场角的单镜

头反光照相机镜头高得多的清晰度.以及更好的畸变纠正。

就长焦镜头而言,可能是大画幅照相机的一个软肋。因为制造这类镜头的成本实在很高。其实4英寸×5英寸照相机用的长焦镜头就是8英寸×lO英寸照相机的标准镜头。而这类镜头往往都是地道的APO镜头(即复消色差镜头),因而具有第一流的影像效果。虽然大画幅照相机的长焦镜头品种不多,但几乎每个都有优异的品质。

像场范围大也是大画幅照相机镜头的一大优点。由于大多数大画幅照相机都需要进行移轴拍摄,因此大部分镜头在设计时都强调具有相当大的像场范围以方便进行移轴拍摄。像场范围的大小也一直是鉴别大画幅照相机镜头优劣的一项重要指标。然而当我们不进行移轴拍

摄时.我们实际只利用了像场的中心区域,成像质量当然要好于一般镜头了。(备注:在大画幅照相机的镜头中又根据像场大小区分不同的级别,有些廉价镜头的像场较小,就不具备以上优点了。)

 

透视与大画幅照相机的透视调整

当我们使用一般的1 35或1 20照相机拍摄高耸的建筑物时,常常会得到这样的照片——建筑物底部大、上部小,整栋大厦向上会聚,看起来像歪了似的,有时照相机的左右水平位置没有把握好,更会把好端端的建筑物照得如同危房一般。其实这种现象很好解释,这是因为近大远小的透视现象引起的。这是由于一般站在建筑物下拍摄时,照相机离建筑物底部近,而离建筑物顶部远,因此所拍摄到的建筑物就呈现出歪斜的效果。我们把这种现象称为:透视变形(它不是因为照相机镜头的畸变引起的变形,而是由透视关系引起的变形)。因此设计师特地为普通的1 35或120单镜头反光照相机设计出了售价昂贵的透视调整镜头(PC镜头),来解决这一拍摄时的常见问题。但是,有些时候,普通1 35或1 20照相机也能在一些特定的距离与位置拍摄到笔直的建筑物,而不需要使用昂贵的透视调整镜头。

那么,如何完整地解释这一系列现象呢?首先,我们要弄清楚一个概念,即透视关系是由什么决定的?

许多上了年纪的专业摄影师一定会毫不犹豫地回答您:“透视是由不同的镜头焦距引起的,焦距短的广角镜头容易引起剧烈的透视变形,焦距越短,变形越厉害!”其实,这是长期困扰我们的错误观点,一个完全错误的观点!!其实所有透视关系只取决于一点:那就是观察景物的视点。对人而言,就是眼睛位置;对照相机而言,就是镜头的位置与所瞄准的角度。请见以下三种不同的现象:

例1:当我们站在建筑物的下面观察建筑物时,其实眼睛所看到的建筑物同样有强烈的透视变形。但是由于大脑在长期生活中养成的习惯,仍然感觉到建筑物是笔直的。

例2:当我们站在同一地点按同一角度拍摄景物时,使用不同焦距镜头所取得的透视关系是完全一样的。当局部放大广角镜头所拍摄的景物时,会发现与长焦镜头的拍摄效果是完全一样的。

例3:当我们站在远离建筑物的地点,并提高自己所站位置达到被摄建筑物高度一半位置时,就能用普通135或120照相机拍摄到完全不变形的建筑物。

这三个现象都说明:只要拍摄的位置或角度发生变化,透视就会发生变化。而拍摄的位置与角度没有任何改变时,透视关系是永远不会发生改变的。

既然透视关系由拍摄的位置与角度决定,那么在许多情况下要在狭小的空间内拍摄完全笔直的建筑物,如何解决这一难题呢?很简单,改变照相机镜头的光轴(相当于改变拍摄的位置与角度而不移动照相机)!对于普通l 35和1 20照相机来说,镜头的光轴是不能移动的,因

此不得不设计专用的移轴镜头。而对于机身采用柔性皮腔的绝大部分大画幅照相机来说,改变镜头的光轴是再容易不过的事了,因此进行透视调整,是大画幅照相机的独门绝技!(备注:少数外拍型的特殊大画幅照相机,如SINAR HANDY等,机身并非柔性结构,但是通过巧妙的设计,仍然可以在有限范围内进行镜头光轴平移。这一结构虽不能进行多功能的透视调整,但是足以满足建筑摄影的需要,详细描述请见本书有关章节。)

利用大画幅照相机可以进行透视调整的特性,我们不仅可以解决建筑摄影中的问题,还可以创造出一系列常规照相机所不能实现的透视功能。例如:将前景和后景都拍摄得同样清晰;在使用小光圈时将背景虚化;在照片的中轴线上保持清晰,而其他部分则虚化。实现这些目的所依赖的原理就是“莎姆定律"(详见后文相关章节的论述),对大画幅照相机特殊功能的使用,是一项并非十分简单的操作,它既离不开知识的积累,更依赖于长期的实际操作经验。本书的第二章将辅导大家掌握基本的操作原理。这无论是对初次接触大画幅照相机的人,还是有多年经验的老摄影师都会有所帮助。

 

 

大画幅照相机的缺陷

由于大画幅照相机具有可以进行移轴拍摄、可以对自身系统进行扩展,以适应拍摄题材等一系列其他照相机所不具备的优点,加之其无与伦比的影像索质,因此大画幅照相机狭得了“全能照相机’’的美名。然而事实上大画幅照相机并非是没有缺点的。

首先,大画幅照相机大都十分笨重,即使是便携式大画幅照相机的重量也是很惊人的。一般影室内用的大画幅照相机的重量至少在10公斤以上,因此要移动它们是困难的。在很多情况下,专业人士都会另外再购买一套便携式大画幅照相机,以供户外摄影之用。

除了重量偏大以外,体积(这里仅指照相机展开后的体积)也是困扰大画幅照相机使用者的一个重要问题。而且这一问题给拍摄带来了不小的麻烦。因为照相机的体积一大,立即使迎风面积变大。在户外拍摄时,大画幅照相机会在风的吹拂下晃动。有很多时候,这会使最终的影像质量大受影响,对此我们必须认真地对待。由于以上因素的影响,使用者必须购买坚固的三脚架来支撑大画幅照相机,这在一定程度上增加了费用及额外的重量。

不能在明室或户外装卸胶片也是限制大画幅照相机普及的一个重要因素。绝大多数大画幅照相机的用户必须在暗室里自己动手向胶片暗盒内装片;在拍摄完成后又必须将胶片连同暗盒一起交给冲印公司。如此一来,一次携带十几个暗盒外出拍摄的情况屡见不鲜。这样,

用户无形中又增加了一笔开销。

然而,这还不是最麻烦的问题,最亟待解决的问题是,在中国许多中、小城市根本无法买到大画幅照相机用的胶片,更别提冲冼这样的胶片了。

虽然我们在使用大画幅照相机的时候会遇到形形色色的问题,但对此我们并非一愁莫展。人们针对大画幅照相机的种种缺点已经想出了许多解决方案。例如:富士和柯达公司早已生产出了快装底片(需要配合快装底片片盒使用),这种底片可以允许摄影师在室外快速装片,使我们完全摆脱了一次要携带十几个胶片后背的烦恼。而且这种快装底片的体积不大,l0张快装底片的体积仅相当一个普通4英寸×5英寸胶片后背那么大。因此人们每次外出拍摄时可以携带更多的胶片。这种快装底片深受国外风光摄影师的喜爱,只是由于价格稍贵,再加上国内摄影师对此了解不多,因此在很大程度上限制了这种底片的普及。

对于散页反转片的冲洗来讲(多数大画幅照相机的用户都使用反转片)。理应不受限制。只要能冲冼普通l 35、l 20胶卷的吊挂式冲冼机都能冲洗4英寸×5英寸或8英寸×l 0英寸的散页片。好在目前已经有许多大城市的专业冲印公司将受理邮寄冲洗列入了业务范围,这使得更多的人能够享受到大画幅照相机所带来的摄影乐趣。

对于易受风力影响等一系列问题,人们也已研究出了很多对策。只要在使用技巧上略加改进,就可以在很大程度上克服这一困难。对此在第二章中会有简要的介绍。正如一位军事家讲的一句活:“想要制造穿甲、爆破两用弹药的结果是,其爆破的效果不如榴弹;而穿甲的效果不如穿甲弹!”我想这句话在照相机制造领域同样非常适用,即没有哪一款照相机能应付所有的拍摄题材,我们还是各取所需为好!

三、大画幅照相机的分类

 

大画幅照相机的种类繁多是出了名的,具体的分炎方法需按用途、结构、材质等不同来分。

首先,大画幅照相机可按用途分为,室内用的影室照相机(俗称座机)和户外拍摄用的便携照相机(俗称折叠机)。由于目前国内用的大部分大画幅照相机都是座机,这里我们先分析座机的特点。

座机是一种专供在摄影棚内进行拍摄的专用照相机。它的设计原理特别强调系统的可扩展性,它的可调节范围非常大。通过加装延长轨道和延长皮腔等附件,座机可以从容地拍摄珠宝首饰等极微小的物体。可以认为座机是进行室内广告摄影的最理想工具。由于座机的附

件众多、系统扩展余地很大,所以,有些厂商将座机又称作:“系统相机”。这虽然加入了广告宣传的成分,但也充分体现了现代座机的设计思路,即系统可无限扩展。

座机的制造技术充分体现了人们在工程技术方面所具备的成就。由于座机的重量较大,所以它们都具有非常优秀的锁定装置,以防止因自重而造成照相机在拍摄的过程中的位置或形态发生变化。有不少高级产品甚至还有复杂的自动锁定功能。总之,座机的生产制造过程

处处体现了“精密”二字。

在座机中,又可以按基本轨道的结构不同分为双轨座机和单轨座机;同时按操作时光轴是否偏离又可以分为“脱轨照相机”和“不脱轨照相机”或“部分不脱轨照相机”(这里说的“脱轨”并不是指照相机从对焦轨道上掉了出来,而是指光轴的偏离)。

顾名思义,双轨座机是指照相机的前镜头板与后背沿两根平行的基本轨道移动,以此完成对焦操作。双轨座机是老式大画幅照相机的典型结构。双轨座机的结构稳定性较好,而且对材质与结构的要求较低,可以适应较落后的加工工艺。但是双轨座机都属于“脱轨相机”,在进行透视调整时非常难操作。因此目前双轨座机基本上都遭到了淘汰。

单轨座机的结构乍看起来比双轨座机简单多了,照相机的前镜头板与后背沿一条对焦轨道运动。但是实际上单轨座机的内部结构比双轨座机复杂得多,而且对材质和加工精度的要求也高得多。目前,单轨座机已牢牢地占据了座机市场的几乎全部份额。未来座机基本结构肯定也都会是单轨型的。由于成本和专利使用权的限制,单轨座机中仍可分为“不脱轨”、“半脱轨”、“脱轨”三种。同时按其框架的支撑方式又可以分为:U型支架、L型支架和无框架三种。

目前,完全意义上的“不脱轨”座机实际上只有瑞士仙娜公司生产的P2、P3、E三种型号。 由于仙娜公司拥有弓形摇摆机构的专利。因此其他公司还没有类似的产品与其竞争。出于降低成本的考虑,仙娜的低档产品并没有被没计成完全“不脱轨”,而是仅仅保证了左右旋转时不脱轨。这种大画幅照相机是介于“脱轨”与“不脱轨”之间的。

采用U型支架结构的大画幅照相机都是“脱轨"座机。而采用L型支架的大画幅照相机能支持实现“半脱轨"或“不脱轨",但其缺点是L型支架必须有足够的强度,这势必会进一步增加照相机的整体重量。采用L型支架结构的典型品牌是日本骑士(Horseman)座机。而采用无框架结构的大画幅照相机是目前最合理的结构,它不仅允许设计师设计出“半脱轨”或“不脱轨”结构,而且还可以大大地减轻照相机的重量。瑞士仙娜和雅佳座机便都遵循这一设计原则。可以预计的是,将来一定会有更多的无框架不脱轨座机出现在世人的面前。

为了更好地利用不脱轨座机可以很方便地进行透视调整的能力,人们还进一步引入了电脑辅助设备。仙娜E型照相机就是这方面的一个成功例子。这种类型的照相机是在普通不脱轨座机的基础上增加了电子感应装置。用户只需要向所需的清晰平面上的几个点进行调焦,电脑就能自动计算出镜头板和焦平面应处的最佳位置。因此摄影师可以很快地确定正确的调节位置,从而大大加快工作的进程。

影室内用的座机固然具有功能齐全、附件系统强大等一系列优点,但是其体形庞大、分量沉重等缺点,极大地限制了这种照相机在室外的拍摄能力。为此,人们开发了专门用于户外拍摄的便携式大画幅照相机。在便携式大画幅照相机中又可分为以下三类:其一是最常见的折叠式大画幅照相机(俗称折叠机或外拍机);其二是仅可供有限范围移轴的无皮腔照相机,这种照相机一般被称为“工业用外拍机”,其典型的型号足瑞士仙娜公司的Handy型,世人对此类照相机知之甚少,后文将有专门介绍;其三是影室用大画幅照相机的缩小版,这种照相机的结构与座机几乎一致,但是其只能使用l 20胶卷,因此严格意义上讲,它已经超出了大画幅照相机的范畴。不过它们采用了与普通大画幅照相机相同的结构,因此仍可以被看作是大画幅照相机。

那么,折叠式大画幅照相机有哪些特点呢?首先折叠式大画幅照相机折叠后的体积较座机缩小了很多,同时整机重量也大为减轻。折叠式大画幅照相机的重量一般大约为3公斤左右,折叠后的体积仅仅相当于一本较厚的英汉大词典。折叠机展开后的体积较大,其皮腔伸展到最长时一般可以达到约300毫米左右,配合l 50毫米标准镜头时也可实现约¨比例的近摄。折叠机一般也配有较完善的附件系统。相对座机来说,折叠机的移轴范围小了很多,一般只适合室外建筑、风光摄影的用途。此外,由于自身机体的遮挡,不能安装超广角镜头,如47毫米镜头等;由于机身轻巧而坚固性相对不足,因此在使用长焦镜头时,很容易因为晃动而引起底片成像模糊。这就给折叠机在长焦镜头的运用上带来不少麻烦。一般情况下,4英寸×5英寸折叠机仅可使用250毫米以下焦距的镜头。所以有不少建筑摄影师至今仍愿意使用大型座机外出拍摄。

但是我们应当看到:在大画幅照相机中,折叠机是最灵活的一种。同时在便携式大画幅照相机中,折叠机可配用的镜头范围也最大(仅仅不能使用广角镜头)。携带折叠机外出的摄影师们,可以在一只大号摄影包内放入所需的全部设备。因此,大多数风光摄影师都乐于选购折叠机作为它们的主力照相机。

此外,还有部分型号的折叠式大画幅照相机装备了快速测距对焦联动装置。有了这一装置的配合,折叠式大画幅照相机就可以像135照相机那样快速抓拍了。因此,这种照相机也被称为“新闻照相机”。事实上这种照相机很早以前就有了,上世纪40至60年代是它的黄金时代,许多人类历史上的重大事件都是由这科-照相机拍摄的。至今,每逢重大事件的记录仍需依靠这种“新闻照相机"出场。它可以说是大画幅照相机中的一个特例吧!目前“新闻照相机” 的代表型号是德国林哈夫公司生产的MASTER TECHNIKA classic。

便携式大画幅照相机中除了折叠机之外,剩下的便是鲜为人知的“工业用外拍机",之所以称为鲜为人知,是因为目前全球仅有两三个型号的“工业用外拍机",其准确的名称至今也没有明确的定义。据笔者所知,目前国内仅有一位上海摄影师拥有一台此类照相机。这种照相机的外观像一只略放大的4英寸×5英寸胶片后背。事实上这种照相机仅仅是一个金属框架,前面连着镜头,后面连着胶片后背。由于没有皮腔结构,因此,这种照相机的镜头都配备有各自专用的调焦环。也就是说,它的镜头是专用的,一般的大画幅照相机镜头,若没有经过专门改装是不能用于这种“工业用外拍机”的!

“工业用外拍机"的结构非常简单,一般仅连接镜头的前框架可以进行有限的平移。但是由于不存在自身结构的遮挡,因此它可以使用诸如47毫米之类的超广角镜头。同时,没有皮腔的全金属结构,允许这种照相机在环境比较恶劣的建筑工地等场合使用。可以认为它的设计原则充分体现了“简单即是美”的概念。“工业用外拍机"的特殊结构决定了它具有比折叠机更好的坚固性与耐用度。只是因为不能配备长焦镜头,决定了它的用途是比较单一的。同时高昂的售价也限制了它被大多数专业摄影师所接受。所以这也就是我们对其了解不多的真实原因所在了。

如果按照“脱轨”与“不脱轨"的概念来区分便携式大画幅照相机的话,那么所有折叠机都是“脱轨"的,而“工业外拍机"都是“不脱轨”的。

此外,在折叠式便携大画幅照相机中因为材质不同,还可以分为金属制和木制两种。目前几乎绝大部分折叠机都是金属制的,只有一小部分仍采用木结构。木结构折叠机具有重量轻、易于加工的特点。但是其缺点也是显而易见的,那就是加工精度不可能很高,而且整机的坚固性较差,其耐用性也大大逊于金属制照相机。因此,目前这些木质折叠机大都是国内厂商的产品,余下少数仍在生产的国外产品也是追求复古风格的特殊产品。总之,金属制折叠机才是市场的主流。

大画幅照相机的种类虽多,但是其基本特性却是完全一致的。也就是说,它们都是为追求最终的高品质影像而设计,只是为了适应不同的拍摄场合而产生了不同的类型。因此,我们在选购时除了从自身的经济能力出发外,还应更多地考虑你准备用大画幅照相机拍摄哪些题材,以及在哪些环境下拍?

 

 

 

 

 

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